The Showが6月2日に復活——運営はテックスタートアップに

「ザ・ショー」はどこへ、いつ戻ってくるのか？

韓国の生放送週刊K-POPミュージックプログラム「ザ・ショー」が、2026年6月2日にSBS LIFEチャンネルで放送を再開します。2025年11月11日の最終回以来、初めての放送となります。復帰は2026年5月13日頃に正式発表され、7か月間の放送休止に終止符が打たれました。エンターテインメント・テクノロジーのスタートアップBIGCが、14年間番組を運営してきたSBS Medianetからエグゼクティブ・プロデュースを引き継ぎます。

クイック回答：「ザ・ショー」は2025年11月11日のフィナーレから7か月後の2026年6月2日、SBS LIFEで放送を再開します。現在はグローバル会員数360万人を誇るエンタメ・テクノロジースタートアップBIGCが共同制作を担当し、TikTok Liveでの無料世界同時配信を実現しています。海外視聴者はケーブル契約不要で視聴できます。

チャンネルの移行は、視聴者が最初に気づく変化です。これまで「ザ・ショー」は、SBS Medianet傘下のケーブル・衛星チャンネルであるSBS funE（SBS Mとも呼ばれる）で放送されていました。SBS LIFEはSBSの別チャンネルで、番組編成の方向性も異なります。今回の移行は、表面的なリブランドではなく、より広範な組織再編を反映したものです。両チャンネルはターゲット視聴者層が異なるため、SBS LIFEへの移行は、運営母体における本質的な変化を意味しています。

この発表はSNS上でユーモアあふれるトーンで行われました。番組の公式X（旧Twitter）アカウントは復帰をこんな予告で告知しました。「『ザ・ショー』を待っていた人？大きな丸を描いて手を挙げて。『ザ・ショー』が大カムバックします！」 Soompiによると、制作スタッフはプレミアのラインナップ確定に向けてエンターテインメント事務所との打ち合わせを終えていましたが、発表時点で6月2日の出演アーティスト名は確定していませんでした。出演者の発表はBIGCアプリと番組の公式Xアカウントを通じて行われる予定です。

6月2日のプレミアは火曜日で、番組の長年の週1回放送スロットが維持されます。生放送は引き続きソウル・上岩洞のSBSプリズムタワーから行われます。放送開始から一貫して使用してきた制作施設です。変わったのは、番組を運営する主体と、世界に届けるプラットフォームです。

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「ザ・ショー」が2025年11月に放送終了した理由

「ザ・ショー」は、親会社であるSBS Medianetがエンターテインメント制作事業からの撤退を発表した2025年11月11日をもって放送を終了しました。この時点で番組は393エピソードを放送しており、どのミュージックショー形式においても相当な数であり、毎週火曜日の生放送スロットで14年半近くにわたって積み重ねてきた成果です。

制作チームは当時、この終了を恒久的な打ち切りとは表現しませんでした。公式コミュニケーションでは「今年の放送はまもなく終了します」と表現され、復帰を確約せずに意図的に可能性を残す言い方がされました。その言い方は正確でした。番組は所有権と制作体制が大きく変わったものの、1シーズン以内に復帰を果たしました。

番組の歴史は2011年4月15日の初回放送にさかのぼります。上岩洞のSBSプリズムタワーからの生放送ショーケースとして始まり、初期は国内ケーブル番組として、SBSインキガヨ、MBCミュージック・ショー・チャンピオン、Mnet Mカウントダウンと競合していました。その後、生演奏とファン投票を軸としたアイデンティティを確立し、それが後の国際展開を支えました。「ザ・ショー」のWikipediaページによると、国際配信は2019年1月に拡大し、パラマウント・ネットワーク・アジア、MTV France、TBSジャパンとの契約により20か国以上での放送を開始しました。

SBS Medianetのエンターテインメント制作からの撤退は、番組の視聴者数やパフォーマンスとは無関係な組織的決定でした。これにより「ザ・ショー」——確立された事務所との関係、グローバルなファン層、14年分の放送インフラを持つコンテンツ——が新たな運営者を待つ状態となりました。BIGCとSBS LIFEがその空白を埋めるべく動きました。フィナーレから2026年6月のプレミアまでの7か月間の開発期間は、投票システムの刷新、新たなストリーミング配信契約の締結、BIGCのテクノロジープラットフォームの放送ワークフローへの統合に充てられました。単純な引き継ぎではありませんでした。

BIGCとは何か――ITスタートアップが老舗放送番組を担う理由

BIGCは、現在SBS LIFEと共同でThe Showを制作するエンターテインメント・テクノロジースタートアップです。同社はこの体制を、韓国のエンターテインメントメディア業界では前例のない取り組みと表現しています――15年の歴史を持つ放送番組の制作責任をIT企業が担うというものです。正式な発表の全文はGlobeNewsWireからご覧いただけます。

このプロジェクトは、SBS Medianetの元幹部で現在BIGCのパフォーマンスビジネス部門長を務めるキム・チルソン氏が主導しています。SBS Medianetでの前職により、同氏は番組の制作インフラ、芸能事務所との関係、そして以前の国際配信環境について直接の知見を持っています――これはBIGC・SBS LIFEのパートナーシップをSBSの視点から実現可能にした組織的な知識です。

BIGCの核となる差別化要素は、そのデータインフラです。同社は232か国にわたる360万人の登録グローバル会員と13億件のアーティスト・ファンダムデータポイントを保有すると発表しています。これらの数字は番組の2026年6月復帰以前のものであり、BIGCは放送を軸にグローバルファンベースを動員する際にゼロからのスタートではありません。

「音楽番組を直接制作するテックスタートアップとして、BIGCのデータとメディアインフラを組み合わせ、アーティストが真に輝けるステージを創出していきます。」 ― キム・チルソン、BIGC パフォーマンスビジネス部門長

BIGCの役割は、従来のエグゼクティブプロデュースをはるかに超えています。同社は従来の放送的な意味において、単に制作チームへの資金提供と監督を行っているわけではありません。そのプラットフォームが投票システム、グローバルストリーミング配信、FAN POPTYの先行配信パイプライン、そして番組のブッキングとマーケティングを形成するファンダムデータを管理しています。The Showは実質的にBIGCのインフラを通じて運営されており、SBS LIFEが放送チャンネルとSBSブランドの組織的な重みを提供しています。この構造が、フォーマットが大幅に変化した理由を説明しています――エンターテインメント業界に参入するテクノロジー企業は、前の運営者が構築したものを保存するよりも、自社のインフラを中心に再構築する可能性が高いのです。

新フォーマット：実際に何が変わったのか

刷新されたThe Showは、クレジットを更新した従来フォーマットの継続ではありません。制作陣はこれをグローバルな音楽番組として一から機能するよう設計された全面的なクリエイティブ刷新と表現しており、「新たなメディア体験」を提供するとしています。4つの構造的変更が新バージョンを定義しています。

最も目に見える変化はFAN POPTYセグメントです。各エピソードでは1組のカムバックアーティストに独占的なフルブロックを割り当て――アルバムのナラティブ、舞台裏のステージ映像、そしてセグメントが「The K-POP」YouTubeチャンネルにアップロードされる前にBIGCアプリとウェブサイトを通じたグローバルコンテンツ先行配信を行います。これは、カムバックアーティストが番組内の他の出演者と同じステージ時間を与えられる、ほとんどのK-POP音楽番組が採用する標準モデルと実質的に異なります。

第2の変更は投票システムです。すべてのファン参加はBIGCのアプリとウェブプラットフォームのみを通じて行われ、エピソードの優勝者を決定するためにファンダム投票とともにグローバル音楽ストリーミングチャートデータが組み込まれます。他のプラットフォームは集計対象外です。完全な選考基準はBIGCの公式ウェブサイトで公開されています。第3に、グローバルライブストリーミングは初日から制作に組み込まれており、番組はNEW IDとの配信パートナーシップを通じてTikTok LiveおよびFAST（フリー広告支援型ストリーミングTV）プラットフォームで同時配信されます。追加のプラットフォームパートナーは、公式復帰確認時点ではまだ発表予定でした。

第4の変化はより深く組み込まれています――制作自体を形成するデータレイヤーです。BIGCの13億件のアーティスト・ファンダムデータポイントは、ブッキング決定、FAN POPTYの選定、そして番組の国際的なパッケージングに活用されます。従来の音楽番組は芸能事務所との関係と国内チャートの成績でラインナップを構成していますが、BIGCはグローバルに活発なファンダムを重視するプラットフォームデータという次元を加えています――これは番組が自らのスケジュールを構築する方法における意味のある違いです。