8年の沈黙、先に届いたのはNetflix

数年に一本のペースで映画を発表する監督は、単に遅いわけではありません。韓国映画界では、長い沈黙はたいてい資金調達が崩れた音です。イ・チャンドンが8年ぶりに戻ってきたことは、作品そのものと同じくらい、いまプレステージ映画がどのように作られているのかを物語っています。

映画と映画のあいだに8年空くことは、単なる空白ではなくシグナルです

イ・チャンドンの8年の空白は、ミッドバジェットの作家映画に資金を集めることがいかに難しいかを示す症状であり、作風上の選択ではありません。Possible Love（가능한 사랑）は彼の長編7作目であり、2018年のBurning以来初の作品です。これは、企画ごとに資金事情に左右される長い中断によって形づくられてきた彼のキャリアをさらに延長するものです。Peppermint Candy、Oasis、Secret Sunshine、Poetry、そしてBurningに至るまで、イ・チャンドンの新作は毎回、資金とキャストを何年もかけて組み上げた末にようやく届いてきました。そのため、本作がどのような布陣で成立したのかは、慎重に読み解く価値があります。

その流れを形づくってきた作品群は、韓国映画のなかでも屈指の受賞歴を持ちます。チョン・ドヨンはSecret Sunshineで2007年のカンヌ国際映画祭女優賞を受賞し、Burningは2018年にカンヌの脚本賞を獲得しました。こうした実績は、Possible Loveをプラットフォーム向けのジャンル作品ではなく、映画祭クラスの作品として位置づけています。

再タッグそのものにも重みがあります。Possible Loveは、Secret Sunshine以来初めてイ・チャンドンとチョン・ドヨンを組ませる作品であり、ソル・ギョングにとってはPeppermint Candy、Oasisに続く監督との3度目のコラボレーションとなります。その中核に、韓国で最も高額な出演料を得る主演俳優の一人であるチョ・インソン、さらにチョ・ヨジョンが加わり、本作はカンヌ級の俳優2人と商業的な看板スターをひとつのアンサンブルに収めています。

物語もまた、見世物性ではなく野心の面でその規模に見合っています。イ・チャンドンとオ・ジョンミの共同脚本によるPossible Loveは、ミオクとホソク、サンウとイェジという2組の夫婦を追います。大きく異なる人生を歩む彼らの関係が、やがて絡み合っていきます。これはじわじわと燃え上がる関係性のドラマであり、従来なら映画館で息づき、映画祭を巡っていくような、静かで演技主導の作品です。だからこそ、観客が最終的にどのようにこの作品を見ることになるのかが、これほど重要になるのです。

本作をめぐる業界側の位置づけも、その賭け金の大きさを映しています。「過去5年間で、210本を超える韓国作品がNetflixのグローバルトップ10に入りました」と、Netflixの韓国コンテンツ責任者ドン・カンは、同プラットフォームの2026年ラインナップに関する発言の中で述べています。アートハウス向けに作られた映画が、いまやストリーミングを前提とするビジネスの内側に到着していることを思い出させる言葉です。

映画館向けに設計された作品はいかにしてNetflixオリジナルになったのか

Possible Loveは、もともとストリーミング独占作品として想定されていたわけではありません。劇場公開を前提に構想され、韓国映画振興委員会（KOFIC）のミッドバジェット支援プログラムに選定され、15億ウォンの支援を受ける予定でした。しかしその申請は、韓国の大手配給会社との投資交渉が決裂した後に取り下げられ、劇場公開に必要な国内資金を得られないまま企画は宙に浮きました。

資本を投じる意思のある国内配給会社がないなか、Netflixが本作の全額を出資しました。2025年4月23日、本作はNetflixオリジナルとして正式に確認され、劇場映画ではなくオンライン動画作品として分類されました。この再分類は官僚的な脚注ではありません。映画の標準的な配給経路をプラットフォームに定め、映画館での上映期間は当然の前提ではなく、交渉によって例外的に成立するものに変えたのです。

製作体制も、その方向性を補強しています。Possible LoveはPinehouse Film、Anonymous Content、NOWFILMによって製作されています。これはNetflixオリジナルでは標準的な多国籍体制であり、韓国の興行窓口を中心に組み立てられる映画の資金調達とは異なります。Anonymous Contentの参加は、後からストリーミングが獲得した国内劇場作品ではなく、最初からグローバルプラットフォーム向けのタイトルであることを示しています。

この道筋は、イ・チャンドンだけに特有のものではありません。韓国の劇場映画向け資金調達が縮小しているという記録された流れを映しています。2026年に向けて、韓国の大手配給会社5社、すなわちCJ ENM、Lotte Entertainment、Next Entertainment World、Showbox、PlusM Entertainmentが予定した韓国劇場映画はわずか22本で、2022年の37本から減少しました。その落ち込みは資金調達の空白を生み、そこをストリーミングが資本源として埋めています。配給会社のラインナップが4年でおよそ40%縮小すれば、ほぼ10年ぶりに戻ってくる作家監督でさえ、その作品に資金を出す意思を持つ相手が、配信する側だけだと知ることになり得ます。つまり、Possible LoveがNetflixオリジナルになった経緯は、ひとつの映画の話というより、韓国のプレステージ映画の資金がいまどこにあるのかを示す話なのです。

確定しているのは、Netflixで2026年第4四半期配信。韓国での劇場公開は、まだ未確定です。

Netflixが実際に認めていることは限られています。Possible Loveは、グローバルNetflix作品として2026年第4四半期に配信されます。同社の2026年韓国ラインナップ公式発表には、制作陣、4人の俳優によるキャスト、2組のカップルという設定が記されていますが、韓国での劇場公開日、映画祭でのプレミア上映、賞レース資格のための限定公開、あるいは確定した配信日は掲載されていません。現時点で、四半期と配信プラットフォーム以外のことは明言されていません。

業界報道はその空白を埋めていますが、それはNetflix自身の発表ではありません。Korea Timesは、段階的なハイブリッド展開として、グローバルでのNetflix配信に先立ち、2026年第3四半期に韓国の映画館で上映されると伝えています。この順序になれば、ポン・ジュノ監督のOkjaが2017年のカンヌで初上映されて以来、Netflixが韓国資本の作品で続けてきた配信直行の流れを覆すことになります。ただし、この留保は重要です。Screen Dailyによる同じ4作品ラインナップの報道では、本作は第4四半期のNetflix独占作品とされ、劇場公開については触れられていません。したがって、ハイブリッド計画は確認済みではなく、報道ベースの情報として読むべきです。

なぜ劇場公開を組むのでしょうか。最も明確な構造的動機は、賞レースの資格です。アカデミー賞の資格を得るには、作品の製作国で少なくとも連続7日間の一般劇場公開が必要であり、公開期間はイ・チャンドン作品への配信前の話題作りにもなります。Netflixは過去にも、Roma、The Irishman、Glass Onionのようなプレステージ作品に限定公開を与えてきました。

映画祭をめぐる焦点は、ひとつの会場に絞られます。観測筋はカンヌよりもベネチアでの初上映を有力視しています。Netflixとカンヌの間では、フランスの劇場公開ウィンドウ規則をめぐる対立が未解決のままで、カンヌ側は和解への余地を示しつつも、劇場上映の重要性を引き続き強調しているためです[1][10]。いずれもまだ決定事項ではありません。現時点で存在するのは、確定した配信プラットフォーム、確定した配信四半期、そして韓国先行なのかNetflix先行なのかという形が、復帰する作家監督のために同社がどこまで方針を曲げる意思があるかを示すことになる、報道ベースの劇場公開計画です。

韓国の配給会社が投資しなかった理由を示す数字

韓国の配給会社が、静かな作家性の強いドラマに投資しなかったのは、かつてそうした作品を支えていた劇場市場が大きく縮小したためです。韓国映画の観客動員数は、2019年の約2億2600万人からCOVID後には約1億2300万人へとおよそ45%減少し、同じ期間に興行収入も約13億ドルから8億1200万ドルへ落ち込みました。国内映画の製作本数もおよそ半減しました。フランチャイズとしての引きのない中規模予算の映画にとって、採算の計算は単純に成り立たなくなったのです。

要点: 韓国の劇場興行収入は、2019年以降に観客動員が約45%減少したことで約8億1200万ドルまで落ち込みました。一方で、OTT収益は5億4600万ドル（2020年）から15億1900万ドル（2024年）へ伸び、劇場収入の9億2400万ドルのほぼ2倍に達しました。中規模ドラマに資金を出す配給会社が現れないなか、Netflixがそこに入りました。

配信側は逆方向に動きました。韓国のOTT収益は2020年の5億4600万ドルから2024年には15億1900万ドルへ増え、劇場収入9億2400万ドルを上回り、その差は年々広がっています。Netflixの牽引力はこの変化を反映しています。同社の2026年韓国ラインナップには韓国映画とシリーズが33本含まれ、Netflix韓国コンテンツ責任者のDon Kangは、過去5年間で210本以上の韓国作品がNetflixのグローバルトップ10入りしたと述べました。2026年について、韓国の大手配給会社5社が予定している劇場映画はわずか22本で、2023年の40本から減少しています。

とはいえ、劇場側が空洞化しているわけではありません。2026年には、いずれもShowbox配給による本物の反証も出ており、映画館は終わったという見方を複雑にしています。

これらの結果は、適切な作品であれば映画館が今でも観客を集められることを示しています。ただし、それらは1社の配給会社に集中しており、ハイコンセプトでイベント性の高い映画に偏っています。2組の夫婦をめぐる静かなドラマは、そのどの型にも当てはまりません。だからこそ、投資交渉が頓挫したとき、開いていた唯一の扉はシネコンではなくプラットフォームだったのです。

韓国の政策的賭け：配信と劇場の間に置く6カ月の壁

韓国政府は、Possible Loveのような映画をまず劇場に戻す法的な壁を築こうとしています。文化体育観光部と韓国映画振興委員会（KOFIC）は官民協議会を発足させ、初会合にはチェ・フィヨン文化体育観光部長官のほか、スタジオ、配給会社、映画館チェーン、IPTVプラットフォームの関係者を含む映画人と幹部22人が参加しました。その目的は、2026年8月までに自主的な「ホールドバック」合意に達することです 。ホールドバックとは、映画が配信に移る前に一定期間劇場にとどまるようにする契約上の遅延措置です。

並行して、より強い手段も進んでいます。国会の法案は、あらゆる映画が配信プラットフォームへ移る前に、6カ月間の劇場公開期間を義務づけるものです。業界の紳士協定ではなく、拘束力のある法律になります 。この二つの流れは、なじみ深い緊張関係を映しています。市場を促して自主規制へ向かわせられるのか、それともソウルが法律で公開期間を成立させなければならないのか、という問題です。

チェ長官は、硬直的なルールが保護しようとする制作者自身に逆効果をもたらし得ることを認めつつ、協議会の目標を意図的に慎重な言葉で説明しました。

「市場の現実を反映して潜在的な副作用を最小化しつつ、業界収益を最大化できるホールドバック合意」— チェ・フィヨン文化体育観光部長官 (source: Korea Herald).

政策推進の緊急性は興行側にも表れており、財務的な圧迫は市場の形を変えるほど深刻になっています。国内最大級の映画館チェーンであるロッテシネマとメガボックスは事業を統合しようとしています。これはパンデミック以降、劇場がどれほど多くの収益を失ったかを示す再編です。一方で政府は、観客を再び座席へ呼び戻すため、チケット割引キャンペーンを展開しています 。協議会、法案、そして合併は合わせて、ビジネスモデルをリアルタイムで守ろうとするシステムの姿を描いています。

すでにNetflixが資金を出しているスローバーン型の作家主義ドラマにとって、賭け金は直接的です。自主合意または6カ月法のいずれかが作品公開前に定着すれば、報じられているハイブリッド公開はNetflixの選択ではなく、規制上の問題になります 。

Possible Loveをどう観ることになるかを決める三つの展開

Possible Loveが韓国の映画館で先に届くのか、それともNetflixのホーム画面に直接届くのかは、三つの具体的な節目で決まります。2026年8月のホールドバック期限、秋の映画祭カレンダー、そして第3四半期から第4四半期への公開移行期間です。いずれも、同作の確定している2026年第4四半期デビュー前に決着する予定です 。つまり答えは数年後ではなく、数カ月以内に見えてくる可能性が高いです。

• 2026年8月のホールドバック期限。 KOFICと文化体育観光部は、2026年8月までに自主的な劇場公開期間の合意を目指しています 。作品配信前にこれがまとまり、さらに6カ月の公開期間を義務づける国会法案が進めば、Netflixは韓国での上映後までグローバル配信を待つ必要が生じる可能性があります 。その場合、イ・チャンドンの復帰作はこの枠組みの最初の本格的な試金石になります。
• 2026年秋の映画祭シーズン。 観測筋は秋の映画祭での初披露を見込んでおり、劇場公開期間ルールをめぐるNetflixとカンヌの対立が未解決であることから、カンヌよりヴェネツィアが有力視されています 。プレミア上映は事実上の資格取得上映として機能します。アカデミー賞の資格には、原産国での一般公開と、少なくとも7日連続の劇場上映が必要です 。これにより、配信前に賞レース上の問題も決着します。
• 第3四半期から第4四半期への移行。 Netflixまたは監督側から、報じられているハイブリッド公開の確認が出るかに注目です。業界報道によれば、グローバルデビュー前の2026年第3四半期に韓国の映画館で公開される形になるとされています 。実現すれば、Netflixが韓国の名声ある作家主義映画をどう扱うかの前例になります。

結論は狭く、検証可能です。劇場公開期間が発表されなければ、Possible Loveは韓国のアートシネマの伝統が構造的に配信へ移行したことを示す、最も注目度の高い証拠になります。それはまさに、ホールドバック法案が防ごうとしている結果です 。今から2026年第4四半期までの間、韓国での劇場公開日があるかどうかが、追うべき唯一のシグナルです。

よくある質問

Possible LoveはいつNetflixで配信されますか？

Netflixは公式の2026年韓国作品ラインナップで、Possible Loveを2026年第4四半期に配信すると確認していますが、具体的な配信日は発表されていません。Korea Timesの業界報道では、別途韓国での劇場公開が2026年第3四半期に行われると説明されていますが、この時期はNetflixによって公式確認されたものではありません。

Possible Loveは韓国の映画館で劇場公開されますか？

報道はされていますが、確定はしていません。Korea Timesは、まず韓国の映画館で公開し、その後にNetflixで全世界配信する段階的なハイブリッド展開だと伝えています。Netflix自身の発表では、2026年第4四半期の配信のみが示されており、劇場公開期間については記載されていません。韓国で提案されている6カ月の配信猶予期間が、本作の公開前に施行されれば、その影響を受ける可能性もあります。

なぜイ・チャンドンは映画館ではなくNetflixで復帰作を作ったのですか？

本作は当初、劇場公開作品として構想され、韓国映画振興委員会の中規模予算支援プログラムにも選定され、15億ウォンの支援を受ける予定でした。しかし、韓国の大手配給会社との投資交渉が決裂した後、申請は取り下げられました。国内で投資に応じる配給会社が見つからなかったため、Netflixがプロジェクト全額を出資し、2025年4月23日には、劇場映画ではなくNetflixオリジナルのオンライン動画作品として分類されました。

Possible Loveはアカデミー賞の対象になりますか？

劇場公開が行われる場合に限られます。アカデミー賞の資格要件では、製作国での一般公開と、少なくとも7日連続の資格対象となる劇場公開が必要です。Netflixが韓国で劇場公開期間を設ければ、たとえ限定公開であっても本作は資格を得ますが、それがなければ賞レースには参加できません。この賞の資格取得が、劇場公開を行う最もよく挙げられる動機であり、秋の映画祭での初披露が見込まれる理由の一部でもあります。

韓国の劇場公開猶予期間をめぐる議論とは何で、なぜ本作が重要なのですか？

韓国の猶予期間をめぐる議論は、映画が配信へ移行する前に、映画館での独占公開を6カ月間維持することを求める提案を中心にしています。韓国映画の観客動員は2019年以降およそ45%減少した一方で、OTT収益は約5億4,600万米ドルから15億1,900万米ドルへ増加しました。文化体育観光部とKOFICは、6カ月の公開期間を義務づける国会法案と並行して、2026年8月までに自主的な猶予期間合意を目指しています。配給会社からの資金調達が頓挫した後、劇場公開予定からNetflixへ移った名匠の注目作であるPossible Loveは、その政策が必要かどうかを示す最も明確な試金石になっています。

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